搭啊好！上次講到20世紀末的日本社會動向和日劇之間的關係，回憶了幾部90年代的日劇（上集傳送門），那時因為大眾媒體迅速崛起，台灣人也能看日劇、接觸日本演藝明星，可說是推動了第一波哈日風潮。進入21世紀，日劇的發展又是如何呢？讓我們繼續看下去（懸疑口吻）
回歸日常的描繪和青春友情劇熱潮？
剛進入2000年時，那股純愛到有點瘋狂的情熱猶在，例如紅到翻過去又翻回來的師生戀《魔女の条件》（1999），松嶋菜菜子和龍澤秀明在圖書館翻雲覆雨的那一夜，應該全日本台灣都轟動了吧！雖然師生戀是個禁忌題材，但這部劇也戳到了一些傳統思想，編劇應該多少刻意地在挑戰過往的框架。（我覺得啦）
不過這種轟轟烈烈又走在危險邊緣的戲碼，差不多也在2000年初稍微告一個段落（雖然後來又會陸續出現哈哈哈哈哈…）
緊接而來的是著重於日常描寫的趨勢大興，宛如彗星般出現的宮藤官九郎的《木更津キャッツアイ》（木更津貓眼）2002年橫空問世。這是關於一個罹癌的少年，因餘命半年，和打棒球的朋友組了怪盜團的故事。畫風劇變，進入集體青春的時代，也許這是對從九零年代末期各種無情社會現象的「團結」號召。
此外，隨著東京迪士尼、大阪環球影城陸續在2001年開幕，一股學園、熱情、日常風格席捲而來，例如那時最最最紅的《オレンジデイズ》（Orange Days）（2004）！！柴崎幸和妻夫木聰搭擋演出，貼近學生生活，因而引起廣大迴響。同時期還有台灣也家喻戶曉的《ごくせん》（極道鮮師）（首季2002）、《プロポーズ大作戦》（求婚大作戰）（2007）等。那時的日劇走向很鮮明，以溫暖人心，給人充滿未來希望的劇情為主流。
走過青春、走過傷痛
時序到了2010年代，引發海嘯連帶發生的東日本大震災（2011）以及隨後的福島核電廠的事故，對日本社會造成極大的影響，電視內容也當然沒那麼歡樂，當時就連廣告也幾乎清一色是公益團體發出的「應援」訊息。
對生死做出判斷的「醫院、律師、警察」一直是日劇常見的背景設定，但震災之後，對死亡的描寫不再那麼直白和容易，多了一點朦朧，也開始出現科幻的設定。例如《11人もいる！》（還有第11人！）（2011）中的廣末涼子幽靈媽媽與一家人的溫馨勵志，以及《泣くな、はらちゃん》（不要哭，小原）（2013）裡，漫畫人物變成真人，並與漫畫家相識相戀的超現實故事。
另外同一個時期，我也推薦坂元裕二的《それでも、生きてゆく》（儘管如此也要活下去）（2011），坂元本身是神人等級的編劇眾所皆知，而這部由瑛太和滿島光主演的日劇，主要在講述的是被害者家屬與加害者家屬的相遇和相戀，並且一起尋找活著的希望。
雖然與震災沒有太大的關聯，但「對生命的反思」是這個時期非常重要的元素，日劇不再只是青春熱血或天才醫生、超強律師了。越來越多探討人性的作品受到注目並且被大家喜愛。
隨著時代改變的生活態度
2010年代後半，震災後慢慢復興，也看見了日劇的新面貌和更輕鬆開闊的節奏。SMAP解散、安室奈美惠宣布引退，平成結束、進入令和。再來是衝擊世界的Covid19。
悲戀苦戀的作品比例下降，取而代之的是更輕鬆活潑的戀愛，例如《逃げるは恥だが役に立つ》（月薪嬌妻）（2012）、《5→9〜私に恋したお坊さん〜》（朝5晚9）（2015）等破天荒的劇。此外，這個時期也有幾部貼近平凡人們的情感、令人忘懷的作品，如《最高の離婚》（最棒的離婚）（2013）、《いつかこの恋を思い出してきっと泣いてしまう》（那一年我們談的那場戀愛）（2016）、《カルテット》（四重奏）（2017）、《獣になれない私たち》（無法成為野獸的我們）（2018）等等。
刻畫當代社會問題的日劇也不少，像討論人生態度的《ゆとりですがなにか》（寬鬆世代又怎樣）；探討職場文化的《わたし、定時で帰ります。》（我要準時下班）；反思校園霸凌問題的《3年A組-今から皆さんは、人質です-》（3年A班－從此刻起，大家都是我的人質－）、《コンフィデンスマンJP》（信用詐欺師JP）等，都在播出時引起熱烈討論。
其實猶豫了很久要不要寫這篇文，畢竟自己也不是pro等級的日劇觀影者，但會成為戲劇題材的元素，大多都與社會所「缺乏」的東西有關，作為一種社會文化的觀察，決定把大眾日常娛樂的視角拉進來。
話題回到「這些年的日劇怎麼了？」這個問題，大家都知道，現在的韓流趨勢幾乎可以說是碾壓了其他亞洲國家的演藝娛樂經濟，包括日本在內，因製作的資金縮減，比起滂薄大作，小規模但發人深省的作品反而成為一種可能性。
例如《きのう何食べた？》（昨日的晚餐）、《大豆田とわ子と三人の元夫》（大豆田永久子與三個前夫）、《ブラッシュアップライフ》（重啟人生），以及交叉討論昭和時代與當代文化的Netfilx新劇《不適切にもほどがある！》（極度不妥！），都是很具代表性的例子。
美國期待超人現身；貧富差距問題嚴重的韓國則常把富二代作為主題；而日本需要的是各個崗位上的平凡人英雄。那麼台灣呢？我們的影劇或電影，又有什麼風格在文化中悄然成形呢？無論如何，希望大家都能在看劇之餘得到療癒。
執筆／楊雅筑
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