跨年前夕，有幸觀賞《PTP：永遠不滅》特別場，在松仁威秀 MUVIE CINEMAS TITAN 巨幕廳環繞音響震撼下，隨著主唱 K 充滿爆發力的歌聲而悸動。
後來，才知道原來促成一切的幕後推手，是成立於2020年，致力於推廣音樂電影的「造次映畫」。
造次映畫是「造次文化」旗下專門發行音樂電影的子品牌，也是台灣少見僅發行單一類型電影的獨立片商。初訪工作室時，就被佈滿桌面和牆面的光碟、海報、周邊等代理作品所震撼。
「我們上禮拜剛辦一場樂迷、影迷來造次走春的特賣會。」
總監查拉染著一頭耀眼的金髮，和充滿藝術氣息的環境自然地融為一體。
小眾的選擇 成就不可取代的出眾
由於從小就愛看ＭTV台，還會跟著主持人的介紹做筆記，曾經夢想拍MV的查拉，高中時聽說廣電系可以當MV導演，於是將廣電系填了第一志願。然而，當年有機會考進法律系的他，卻因為這個小眾的決定被校長叫去唸一頓。
「我一直以來就很清楚自己的性格適合做什麼，不該做什麼，比如我也知道怎麼賺快錢，但就不想做，因為那就不是我了。」
就像成立造次的初衷，是知道全台灣只有自己有能力用電影代理商的方式推廣喜歡的音樂與音樂人，所以在挑選工作夥伴時，查拉只有一個標準——要同樣喜歡音樂。
「因為我們的夥伴都是很熱愛音樂的人，自然很懂樂迷的要求，所以像翻譯片名、文案、舉辦首映等細節，都更能顧及到粉絲的感受。」
保持觀察力 成為趨勢的造浪者
對查拉來說，挑選片單、決定代理與否，不能光靠粉絲濾鏡或熱情使命，而是需要精準地透過片中樂團、音樂人過往在台的實體唱片銷量、演唱會票房，或各大平台的收聽數、社群討論度等可量化數據，估算出可能的票房與風險——當然，即便多麽在商言商，一切的前提還是建立在電影要非常好看又好聽。
「至於造次如何找到這些音樂電影？多數獨立片商都是從全球各大影展、市場展的型錄搶片，而造次會在得知有音樂相關的片開拍後，就開始主動和製作公司接洽。」
就像這次認識造次的起點，關於《PTP：永遠不滅》的代理過程，也充滿造次的風格。
「我們是2022年就知道要拍了，但當時日本並沒有規劃海外代理，因此日方開會討論、來回的過程也一度觸礁，但後來不斷透過傳達對 PTP 的愛，堅持不懈地打動日方，在發現信件副本的對象開始出現包含樂團的經紀人之後，就知道這件事會成了。」
比起其他片商是透過型錄購買片單，造次主動出擊的方式相對少見。
「全世界每天都有很多『音樂電影』，你可以把括號內的『音樂電影』填入任何事物，意思是全世界每天有很多事物發生，但我們不知道那些事物的存在，因為現在的世界是演算法構成的，所以造次必須幫樂迷找尋那些因為還沒有聲量，所以演算法不會讓你知道它們存在的優質音樂電影。」
至於怎樣的音樂電影才會被查拉考慮引進？對他來說，那些最棒的音樂電影，不僅要將樂迷都瞭若指掌的樂團史或音樂人故事拍好，還能讓他們得知從未被公開過的內幕。
「就像造次歷年發行過的音樂電影，我最愛的是《搖滾農莊錄音趣》，如果沒有這部片，不會有太多台灣人與全球樂迷知道這間錄音室有多麼傳奇。過去，因為網路上沒有太多資料，AI生成不出詳盡介紹，透過本片，樂迷們才會驚覺從齊柏林飛船、皇后、金屬製品，到綠洲、酷玩，竟有那麼多知名樂團都曾來過這裡錄音，而且全片內容又輕鬆，是一部寓教於樂的絕讚作品。」
從年輕時當上音響評論雜誌的主編，一直到現在作為音樂電影的推手，查拉每天的生活都活在音樂之中，不只要求自己要與時俱進，更持續聆聽新的作品，觀察音樂如何反映這個全新的時代。
「就好比曾經的音樂祭，樂迷都想趁機認識新團，新團越多越好；晚近的音樂祭陣容，反映出多數年輕樂迷都只想聽同樣幾組熱門樂團。這樣的演變，無關乎優劣好壞，單純反映出現在就是演算法當道的年代，高度同質化的從眾選擇才能讓你在 Threads 上的音樂祭發文按讚數更高。」
談到活在這個高度被線上平台演算法豢養，讓聆聽品味趨於一致的年代，該如何自立地挖掘出最新潛力樂，查拉推薦關心日本獨立音樂場景的樂迷，現在許多日團都流行回鄉辦音樂祭，從這些音樂祭的海報卡司挖掘新團，逐一線上試聽是相當高效的方式。這樣認識新團的方式，同樣適用於歐美亞其他國家的音樂祭，其海報卡司下那稀小字體的新團就是明燈。
造次一路走來，除了緬懷過去的經典，也不斷挖掘新的音樂，期待讓人們聽見或看見演算法之外的世界。
當問到有什麼話想對喜愛音樂的人們說，查拉毫不猶豫地回答：
「不管是不是造次代理，音樂電影看就對了。能被拍成音樂紀錄片的音樂人絕對都有其價值。後輩樂迷可以用一部紀錄片的片長快速認識一位或一組傳奇，如果看完之後，你想更深入地認識與聆聽，恭喜，你得到它了！」
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執筆／郭紀茹 @megfeelsowrite
攝影／造次文化提供
編輯／楊雅筑
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