我站立的位置在時間大街的彎處
——陳黎〈花蓮港街・一九三九〉
過去，現在與未來的聲音如波浪翻疊
止息於徐徐伸出去的港的臂彎
初春午後，細雨縈繞著沿海小城，為花蓮披上一層霧靄的面紗。遠山在薄霧的籠罩下隱現，原本細膩的肌理消去，更顯得山勢之柔美；海浪重疊著海浪，在海的鏡子裡映照壯闊的浪漫；城市中，不同時空下的建築交錯，使得每個角落都融合了時光的痕跡，長久而穩固地存在著。
凝視著這座小城魔幻的生長紋理，令人忍不住揣想著：一九六一年，張愛玲來到台灣，讀了王禎和的〈鬼・北風・人〉時，除了為文中的風土人情感到好奇，是否也受王禎和筆下這座城鎮的朦朧和魔幻所吸引，才決定隨其坐上客運到此一遊？也更是因為受了這座城鎮的蠱惑，才會在返美後，分別用中、英文寫下了〈A Return to the Frontier〉及〈重訪邊城〉，記錄自己在這座城中的見聞？
數十年後的二〇二四年，跟著張愛玲的筆跡，從事文化工作的友人領著我在市區兜兜轉轉了整個下午，走過那些張愛玲當年跟著王禎和來到花蓮時（也許）走過的巷弄和街道。在古今交會的巷弄中漫步，細細感受著內心微妙的變化，想像著歷史的畫面在眼前重現。
｜歷史的詠誦，時光的見證：花蓮港城隍廟
在花蓮作家王禎和的小說〈鬼．北風．人〉當中曾幾度提及城隍廟，及廟埕的傳統戲曲表演。而當時讀了此篇小說並深受吸引的張愛玲在來訪花蓮時，也隨著王禎和拜訪了花蓮城隍廟，並於後來的〈重訪邊城〉中重述對城隍廟的記憶。她以敏銳的雙眼，細緻描摹了廟宇的種種細節。從供桌上豬肝似的筊、寫正殿中的模樣、寫神像的模樣，更寫出那些建築中幾乎不怎麼有人注意到的細節。
花蓮城隍廟，主祀城隍爺，配祀國姓爺。在日本時期，為了保護它免受總督府的破壞，當地居民將擁有日本血統的鄭成功神像轉移到了城隍廟，這一舉措使得這座廟宇得以保存下來。戰後，城隍廟恢復了原本的身份，成為花蓮重要的宗教場所，也見證了時代的更迭。
其歷史可以追溯至西元一九三四年，後曾經過改建，因此現在所見的外觀已經不是原本的樣貌。而當時張愛玲所看見「浴室的白色磁磚。殿前方柱與神座也是白瓷磚。」的城隍廟，與我眼中二零二四年的樣貌迥異。然而，在城隍廟周邊，仍能看見花蓮知名老店「廟口紅茶」保有當時「白磁磚」裝潢的建築，彷彿是歷史遺落的碎片，而今成為那段歲月中活生生的見證。
微雨的午後，我們撐著傘緩緩地踱到城隍廟前。來到花蓮第四年，期間經過城隍廟無數次，但，這卻是我第一次踏入這座廟宇，彷彿有著一股無形的力量牽引著我。彼時正是年節過去後不久的時日。這天的城隍廟，也許因為天氣影響，幾乎沒什麼香客，僅有一些看似日常參拜的本地人。
那樣的城隍廟是肅穆莊嚴且讓人感到平靜的。虔誠的信徒跪在神像前，一次又一次誠心地向城隍爺祈願，兩隻斑駁的筊與地面撞擊的聲音，一聲又一聲在廟宇內迴盪。
簡單參拜過後，友人領著我走到城隍廟後的小巷。巷口的大招牌早已被房地產廣告的帆布遮擋，只能稍稍窺見其背後泛黃的圖像——那是一片上面寫有「海倫茶室」的字樣，並畫著短髮女郎的粉色招牌。海倫茶室，其隱身在城隍廟後方的巷弄裡，是花蓮在經歷過茶室鼎立的年代後，最後一間矗立於此的茶室，然而，即便茶室抵擋住了歲月的洪流，卻也不敵疫情，在二零二零年歇業。
小城矗立在時間的邊陲中，歷史的痕跡介乎存有與虛無之間。那些殘敗的磚瓦，似乎成了唯一能讓人確知歷史真實流淌過的證明。（下篇續）
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執筆／李映彤
攝影／李映彤
編輯／楊雅筑
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